Bố Cục Trong Nhiếp Ảnh

Không bao gồm luật lệ bất di bất dịch khi tự sướng, tuy nhiên, gồm một số khuyên bảo để giúp bạn nâng cấp bố cục tổng quan của bức ảnh. Bài viết này của nhà hiếp hình họa gia Barry O Carroll vẫn bắt đầu với đa số trả lời cơ phiên bản độc nhất vô nhị với nâng cao lên thong thả.

Bạn đang xem: Bố cục trong nhiếp ảnh

Trước không còn chúng ta yêu cầu khẳng định “tía cục” là gì. Nó đó là cách bố trí các yếu tố khác biệt vào một size chình họa. Bài viết này chưa phải là đông đảo phép tắc cố định với cứng rắn. Đây là kinh nghiệm nhưng nhiều người dân sẽ thực hiện vào hàng nghìn năm vừa qua cùng chúng thực sự góp các tác phẩm hấp dẫn hơn.

Chúng ta đang bước đầu với chuyên môn bố cục tổng quan danh tiếng nhất: Quy tắc một trong những phần cha.

1. Quy tắc một trong những phần ba

*

Quy tắc một phần ba khôn cùng đơn giản. Quý Khách phân tách size ảnh thành 9 phần bằng nhau cùng với 2 mặt đường kẻ dọc cùng 2 đường kẻ ngang như hình minh họa bên trên. Nhiều trang bị hình ảnh sẽ tất cả chế độ hiển thị lưới này vào phần live sầu view. hãy xem thêm trả lời thực hiện sản phẩm ảnh của người sử dụng nhằm nhảy thiên tài này.

Theo nguyên tắc này, chúng ta buộc phải đặt các yếu tố đặc biệt của cảnh thứ dọc theo một tốt các đường kẻ, tuyệt nơi các mặt đường kẻ giao nhau. Chúng ta thường có Xu thế thoải mái và tự nhiên ao ước đặt chủ thể chủ yếu nằm ở chính giữa, tuy vậy, thực hiện luật lệ 1 phần ba qua liên tục để giúp đỡ tấm hình trông hấp dẫn hơn.

Trong tấm hình trên, tôi vẫn đặt mặt đường chân ttránh dọc từ mặt đường kẻ một phần cha bên dưới thuộc của size ảnh cùng cây lớn số 1, gần nhất được đặt theo đường kẻ dọc bên phải. Tấm hình sẽ không tồn tại hiệu ứng tương tự giả dụ phần đa cây phệ được đặt ở trung tâm của bức ảnh.

*

Trong tấm hình Quảng ngôi trường Old Town tại Prague, tôi đã đặt mặt đường chân ttách nằm trên đường kẻ ngang một trong những phần tía ở vị trí bên trên của form hình ảnh. Hầu hết những tòa đơn vị nằm ở khoảng chừng một phần cha chính giữa và trung tâm vui chơi quảng trường chủ yếu chỉ chiếm 1 phần ba phía dưới của size. Các ngọn gàng tháp trong phòng thờ được đặt sát mặt đường ngang mặt nên của cơ thể.

2. Bố cục trung trung ương với đối xứng

*

Có mọi ngôi trường hợp đặt chủ thể thiết yếu tại chính giữa cơ thể thực sự đưa về hiệu quả cao. Bố cục trung trọng điểm vô cùng phù hợp mang lại chình họa đồ dùng đối xứng. Chúng cũng trông khôn xiết đẹp mắt trong khung hình vuông.

Bức hình ảnh chụp cầu Ha’penny sinh sống thị thành Dublin là 1 ứng viên tuyệt vời mang đến bố cục tổng quan trung trọng điểm. Kiến trúc và hồ hết tuyến phố là hầu hết đối tượng người dùng hoàn hảo và tuyệt vời nhất đến bố cục tổng quan này.

*

Chình ảnh đồ vật gồm hình ảnh bội phản chiếu cũng là 1 trong những thời cơ hoàn hảo nhằm thực hiện tính đối xứng trong sáng tác của doanh nghiệp. Trong bức ảnh này, tôi đã thực hiện kết hợp bố cục tổng quan 1 phần cha cùng bố cục tổng quan đối xứng để tạo nên tấm hình. Cái cây tại vị trí bên bắt buộc của cơ thể ngả nhẵn xuống phương diện hồ khiến cho tính đối xứng tuyệt vời. Bạn rất có thể kết hợp một số luật lệ bố cục vào cùng một tấm hình.

3. Bố cục tiền cảnh và chiều sâu

*
*

Thêm vào tiền chình họa là bí quyết tuyệt vời nhất để tạo ra xúc cảm chiều sâu. Những tấm hình tất yếu là 2D, nhưng cảm giác 3D đang tăng thêm lúc thêm vào những nguyên tố chi phí cảnh, hậu chình họa.

Trong bức ảnh một thác nước sinh hoạt Hà Lan này, phần lớn tảng đá bên trên sông là vị trí hỗ trợ tiền chình họa hoàn hảo nhất. Kỹ thuật này đặc trưng công dụng cùng với ống kính góc rộng lớn.

*
*

Bức ảnh này được chụp sinh sống bến tàu của Dublin, Ireland. Trụ dây xích trên bến tàu nhập vai trò chi phí chình họa, kết hợp với những dự án công trình phong cách xây dựng cùng cây cầu sống phía xa… góp sinh sản cảm xúc chiều sâu mang đến bức ảnh. Trụ dây xích trong hình họa chỉ bí quyết nhiếp ảnh gia vài mét Khi anh ta chụp bức ảnh này.

4. Tạo size bên phía trong khung

*

‘Khung hình bên trong form hình’ là một giải pháp tác dụng để khắc họa chiều sâu của chình ảnh đồ. Hãy tìm những đồ vật như hành lang cửa số, mái vòm hay những cành cây nhô ra nhằm tạo thành một khung hình. ‘Khung hình’ này không duy nhất thiết buộc phải bao quanh tổng thể chình ảnh vật.

Trong tấm hình chụp trung tâm vui chơi quảng trường St Mark sống Venice, mái vòm vào vai trò tạo thành form cho thánh địa St Marks với lầu chuông sinh hoạt phía cuối quảng trường. Việc sử dụng ánh mắt qua khung hình là 1 trong Điểm sáng thịnh hành của tranh vẽ trong thời kỳ Phục hưng nhằm mô tả chiều sâu.

Nlỗi chúng ta cũng có thể thấy, trung tâm vui chơi quảng trường trọn vẹn lặng tĩnh, trống trống rỗng Khi chụp. Đây là ích lợi của Việc thức dậy nhanh chóng dịp 5 giờ sáng. Sáng sớm là khoảng tầm thời gian ra bên ngoài chụp ảnh ưa chuộng của đa số nhiếp ảnh gia.

*

Khung không chỉ là phần đa phong cách thiết kế vì nhỏ người tạo cho nhưng rất có thể cần sử dụng cả các cây cỏ giỏi hành lang cửa số. Bức hình họa này được chụp trên hạt Kildare sống Irel&. Lần này, tôi vẫn áp dụng thân cây mặt đề nghị và những nhánh cây để tạo thành một size hình ảnh bao hàm cả cây cầu và nhà thuyền. Mặc mặc dù ‘form ảnh’ này sẽ không bao gồm tổng thể khung chình ảnh, nó vẫn khiến cho một cảm giác về chiều sâu.

Sử dụng ‘form vào khung’ là 1 cơ hội tuyệt vời và hoàn hảo nhất nhằm chế tạo ra form hình họa từ bỏ thiết yếu môi trường xung quanh xung quanh.

5. Đường thẳng dẫn hướng

*

Đường dẫn hướng góp dẫn dắt tín đồ xem, si mê sự chăm chú của họ vào mọi điểm quan trọng. Bất cđọng điều gì tự mọi con đường, bức tường tuyệt hoa văn rất có thể được thực hiện làm cho đường truyền hướng. Hãy coi những ví dụ dưới đây.

Trong bức ảnh tháp Eiffel này, tôi đang sử dụng các hoa văn để gia công đường dẫn phía. Các con đường thẳng trên mặt đất dẫn dắt người coi đến tháp Eiffel làm việc xa. quý khách cũng sẽ nhận thấy tôi sẽ thực hiện tiêu điểm trung tâm đến bức ảnh này. Sự đối xứng của môi trường bao quanh khiến tiêu điểm này trnghỉ ngơi yêu cầu trông rất nổi bật.

*

Đường dẫn phía ko tốt nhất thiết buộc phải trực tiếp nlỗi hình minh họa tấm hình bên trên. Các đường dẫn cong cũng tương đối độc đáo, hấp dẫn. Trong tấm hình bên trên, tuyến đường dẫn phía đôi mắt của fan nhìn qua bên buộc phải khung hình trước lúc rẽ lịch sự trái. Tôi cũng áp dụng phép tắc một trong những phần tía Khi tự sướng này.

6. Đường chéo cánh cùng tam giác

*

Người ta thường bảo rằng hình tam giác và con đường chéo cánh rất có thể thêm “kịch tính” mang lại bức ảnh. Vậy “kịch tính” có nghĩa là gì? Nó tương đối cực nhọc lý giải, vày phụ thuộc vào cảm thấy.

Các mặt đường ngang cùng dọc cho thấy sự ổn định. Nếu bạn nhìn thấy một fan đừng bên trên một phương diện phẳng nằm hướng ngang, anh ta sẽ trông tương đối bình ổn. Nếu chụp bạn đàn ông này bên trên một mặt đường dốc, ông ta đang trông không nhiều bình ổn rộng. Nó làm cho một sự mệt mỏi thị lực một mực. Chúng ta không nên sử dụng đường chéo trong cuộc sống mỗi ngày của bản thân mình. Chúng khiến cho sự bất ổn vô thức. Nhưng kết hợp tam giác cùng mặt đường chéo cánh vào hình hình họa rất có thể tạo nên xúc cảm “kịch tính”.

Tấm hình về cây cầu Samuel Beckett trên Dublin phối hợp những hình tam giác cùng đường chéo cánh vào cảnh. Cây cầu chính nó là một trong những hình tam giác (nó trông y như một cây đàn hạc Celtic Lúc nhìn từ bỏ bên mặt). Ngoài ra, còn có một trong những hình tam giác “ẩn” trong chình ảnh đồ gia dụng. Các đường dẫn hướng mặt cần của form cùng tất cả tam giác mọi chạm chán nhau trên cùng một điểm. Cả nhị chuyên môn đã được kết hợp nhằm làm cho hình ảnh: đường dẫn với mặt đường chéo.

*

Trong tấm hình của khách sạn Hotel de Ville sinh sống Paris, tam giác với con đường chéo tạo cho cảm xúc năng rượu cồn. Chúng ta ko thường bắt gặp tòa công ty nghiêng điều đó vào cuộc sống thường ngày hàng ngày. Nó tác động đến xúc cảm cân đối của bọn họ. Nó làm cho sự căng thẳng mắt.

7. Hoa văn và bề mặt

*

Con bạn thường hay bị quyến rũ vì các hoa vnạp năng lượng. Chúng khôn xiết trực quan lôi cuốn với hợp lý. Hoa vnạp năng lượng có thể là những mẫu mã do bé fan tạo nên các nhịp tròn ông xã lên nhau hay thoải mái và tự nhiên như cánh của một nhành hoa. Kết phù hợp hoa văn vào hình ảnh chụp của người sử dụng là bí quyết tốt nhằm tạo thành một bố cục tổng quan dễ chịu.

Hai tấm hình này được chụp làm việc Tunisia. Trong tấm này, thợ chụp ảnh đang sử dụng hoa văn Một trong những viên đá lát mặt đường để dẫn ánh mắt vào tòa nhà mái vòm. Tòa bên mái vòm cũng hòa hợp với hoa văn uống tròn bên dưới.

*

Bức hình ảnh này làm bạn ta cảm nhận được bề mặt của công trình đá xung quanh đất. Cấu trúc này ít gặp mặt hơn đối với hoa vnạp năng lượng trong bức ảnh thứ nhất, nhưng lại sự xáo trộn giữa ánh nắng cùng trơn buổi tối bên trên mặt phẳng là rất thoải mái. Hình như, còn tồn tại mặt phẳng thú vui trên tường cùng căn nhà hiên chạy dài. quý khách cũng rất có thể nhận ra phong cách xây dựng này tạo cho một bố cục ‘khung trong khung’ bao phủ người lũ ông với quán cafe sinh sống phía vị trí kia mái vòm.

8. Quy tắc số lẻ

*

Quy tắc số lẻ nói rằng một hình ảnh vẫn trông hấp dẫn rộng ví như có số lượng lẻ những đối tượng. Theo triết lý nhưng nói, con số chẵn các đối tượng người dùng trong hình họa đã khiến bạn coi bị phân trọng tâm vày không biết phải tập trung vào ai. Số lượng lẻ biết đến tự nhiên cùng dễ nhìn rộng.

Thành thật nhưng nói, tôi cho rằng có khá nhiều ngôi trường vừa lòng không rơi vào cảnh nguyên tắc số lẻ này, tuy vậy nguyên tắc này chắc chắn là sẽ tiến hành áp dụng trong một vài tình huống khăng khăng. Nếu có 4 người con, bạn sẽ ra quyết định nhằm đứa nào đứng ngoài bức ảnh? Về phần cá nhân bản thân, tôi đã chọn lựa cách tăng con số người tiêu dùng tiềm năng sau đây càng tốt càng giỏi.

Bức hình họa trên là 1 ví dụ của nguyên tắc số lẻ. Tôi cố ý đóng form ảnh bao gồm cha nhịp tròn. Tôi suy nghĩ hai nhịp tròn sẽ không còn kết quả và sẽ làm cho phân tán sự để ý của bạn xem. Cũng vẫn tất cả tía người vào chình ảnh vật dụng này. Bức ảnh này cũng áp dụng các mẫu hoa văn cùng ‘khung vào khung’.

*

Trong bức ảnh nhị tín đồ chèo thuyền nghỉ ngơi Venice, các bạn sẽ thấy rằng tôi vẫn làm lơ các toàn nguyên tắc về số lẻ. Đúng là sự việc chú ý của bạn có thể đổi khác hỗ tương thân nhì fan chèo thuyền. Tuy nhiên, đây là một cuộc trò chuyện thân nhì bạn, gồm qua gồm lại. Vì lý cho nên vì thế, tôi nghĩ rằng số chẵn là phù hợp với ngôi trường hòa hợp này.

9. Lấp đầy size ảnh

*

Lấp đầy khung hình cùng với chủ thể các bạn chọn, còn lại ít hoặc không có không khí bao quanh, cách này rất có thể cực kỳ tác dụng vào một trong những tình huống nhất thiết. Nó giúp người coi triệu tập vào chủ thể chủ yếu mà lại không tồn tại bất kỳ sự phân vai trung phong như thế nào. Nó cũng cho phép fan xem quan liền kề chi tiết của một đối tượng người tiêu dùng mà quan yếu quan liêu sát được ví như chụp từ bỏ xa.

Xem thêm: Hướng Dẫn Cách Tải Ngay Phần Mềm Htkk 3, Hướng Dẫn Sử Dụng Phần Mềm Htkk 3

Trong tấm hình chụp sư tử này, các bạn sẽ phân biệt rằng tôi sẽ chụp cận chình ảnh khuôn khía cạnh, thậm chí còn cắt xén luôn luôn một phần đầu và bờm. Như vậy góp tín đồ coi triệu tập thực sự vào những cụ thể nlỗi đôi mắt giỏi bề mặt lông sư tử. Bạn cũng rất có thể nhận thấy rằng tôi sẽ áp dụng quy tắc một phần cha trong bức ảnh.

*

Trong bức ảnh Nhà thờ Đức Bà ở Paris, tôi sẽ để lại không nhiều không quan lại quanh các cạnh của tòa án nhân dân nhà. chức năng đặc biệt của tấm hình ni là trình làng cụ thể phong cách xây dựng của phương diện tiền phía đằng trước tòa công ty.

10. Để lại không khí trống

*

Một đợt nữa, tôi lại trọn vẹn xích míc với chính bản thân mình! Trong khuyên bảo số 9, tôi sẽ bảo chúng ta rằng phủ đầy size hình họa là một trong bố cục rất đẹp. Bây tiếng tôi đã cho chính mình biết điều ngược chở lại cũng vẫn xuất sắc, tùy thuộc vào ý thiết bị của khách hàng.

Để lại rất nhiều khoảng không gian trống bao phủ cửa hàng của chúng ta cũng có thể chế tạo thêm sự lôi cuốn. Nó tạo ra cảm giác của sự đơn giản. Giống như phủ đầy size hình ảnh, nó góp bạn coi triệu tập vào công ty chủ yếu mà lại không gây ra phân trung tâm.

Bức hình họa này chụp một tượng thần Hindu lớn lao, thần Shiva sống Mauritius là một ví dụ điển hình nổi bật của Việc tạo thành không gian trống. Bức tượng ví dụ là tiêu điểm bao gồm nhưng tôi lại để rất nhiều không khí trống bầu trời xung quanh nó. Vấn đề này giúp ham ánh mắt vào tượng phật trong khi góp bức tượng bao gồm ‘không khí để thở’. Bố cục này cũng khiến cho cảm xúc tinh giản. Cảnh đồ không tồn tại gì tinh vi. Chỉ là bức tượng phật được bầu trời bảo phủ. Tôi đã và đang thực hiện luật lệ một trong những phần bố để tại vị bức tượng phật tại vị trí bên bắt buộc của khung.

11. Đơn giản với về tối giản (minimalism)

2 đặc thù này đã được nói đến trong phần số 10 sinh hoạt trên. Sự đơn giản từ bạn dạng thân nó cũng có thể là 1 trong phương tiện bố cục mạnh bạo. Người phương Tây hay bảo rằng “thấp hơn tức là nhiều hơn” (less is more).

Sự dễ dàng thường là tự sướng trên nền đơn giản và giản dị nhằm không khiến phân tán để ý khỏi công ty. quý khách hàng cũng rất có thể tạo ra bố cục đơn giản dễ dàng bằng cách zoom vào 1 phần đối tượng người tiêu dùng và tập trung vào trong 1 chi tiết làm sao kia.

*

Trong tấm hình này, tôi zoom vào một trong những vài giọt nước nhỏ tuổi trên loại lá trong sân vườn. Một đồ vật thể đơn giản và dễ dàng dẫu vậy cũng rất đẹp nhất, bởi chính sự đơn giản dễ dàng của nó. Ống kính macro sẽ tương đối hữu dụng cho thể loại nhà hiếp ảnh này.

*

Bức ảnh thứ hai là một chiếc cây cơ hội rạng đông, phông nền vô cùng đơn giản và nháng đáng để ánh nhìn triệu tập vào loại cây. Bức hình họa này tận dụng tối đa “khoảng tầm trống” nhằm tạo thành cảm giác đơn giản và dễ dàng với về tối giản. Bên cạnh đó còn tồn tại phép tắc 1/3 và đường trực tiếp dẫn đường

12. Tách biệt nhà thể

*

Dùng một trường hình họa nông (depth of field), bạn sẽ góp cửa hàng nổi rõ rộng, với cũng tạo nên bố cục đơn giản và dễ dàng. Như vậy quan trọng thường gặp gỡ trong hình ảnh chân dung.

Trong tấm hình nhỏ mèo trốn sau một cái vỏ hộp, khẩu độ là f3,5 tương đối rộng cùng chế tác nền mờ ẩn dưới. Ánh đôi mắt fan xem sẽ tập trung vào bé mèo. Bức hình ảnh giọt nước bên trên lá sống mục số 11 cũng cần sử dụng thủ pháp tương tự như.

13. Tgiỏi đổi góc nhìn

Txuất xắc vị chụp ở chiều cao của người sử dụng, bạn cũng có thể lên thật cao hoặc xuống thật rẻ để tạo thành bố cục tổng quan kỳ lạ cùng thú vui cho một công ty thân thuộc. Đối cùng với thợ chụp ảnh hoang dã, vấn đề nằm trong bùn để có được mắt nhìn vừa ý cũng không có gì là thừa lạ.

*

Bức hình ảnh Paris này được chụp tự tầng 15 của một tòa công ty. Bất cứ đọng khi nào cho thăm một thị thành, tôi hay tìm đơn vị cao tầng để sở hữu góc chụp đẹp mắt, nhất là vào đêm tối.

Còn tấm hình ảnh bên dưới đó là chụp bên dưới một bé suối sinh hoạt Irelvà, tôi đã đề nghị ngóng trận mưa trải qua cùng khía cạnh ttách ló dạng để có tia nắng may mắn. Nước thì rất rét, nhưng chúng ta phải đi tới tận chỗ thì mới có thể nhận được hoạt động của nước qua rất nhiều khe đá.

*

14. Tìm các cách pân hận color đặc biệt

*

Màu nhan sắc tự phiên bản thân nó thường bị bỏ lỡ khi nói đến bố cục. Lý tngày tiết về phong thái phối kết hợp màu sắc thật ra khá đơn giản dễ dàng, bạn có thể tra cứu những màu tương làm phản nhỏng xanh dương cùng vàng/đỏ.

*

Cá nhân tôi thường xuyên yêu thích chụp lúc ttránh vừa sđộ ẩm tối, ánh sáng trên những công trình xây dựng bản vẽ xây dựng tương bội phản rất tốt cùng với màu xanh dương đậm của nền trời.

*

15. Vị trí của khoảng chừng trống

*

Quy tắc này nói rằng, chúng ta nên được đặt khoảng trống tại đoạn vùng trước đồ vật thể hoặc tiến lên phía trước. VD: ví như chụp chiếc xe hơi đang vận động thì nên để khoảng không phía đằng trước xe cộ, cụ bởi phía đằng sau.

Tại tấm hình bé tàu, nó sẽ dịch rời từ trái thanh lịch bắt buộc, và có khá nhiều khoảng không nhằm nó “đi vào”. Như vậy làm cho người coi rất có thể tưởng tượng hình ảnh con tàu đi dọc dòng sông, hoặc phía hai con mắt để tìm kiếm đích mang đến của đồ thể. Nếu nhỏ tàu đặt tại ngay cạnh phía bên cần, sẽ có một cảm xúc khó chịu bởi vì fan xem bao gồm Xu thế bị dẫn thoát khỏi khung người.

*

Trong tấm hình chụp đội bạn này cũng thế. Người nhạc sĩ sẽ chú ý lịch sự buộc phải, cây bầy cũng chỉ sang bắt buộc, trường đoản cú đó dẫn góc nhìn fan xem quý phái đa số chuyển động không giống đã xảy ra bên trên cầu.

16. Quy tắc “Trái sang trọng phải”

Cũng giống như thói quen phát âm từ trái thanh lịch buộc phải, người ta gồm Xu thế coi ảnh theo thiết bị từ bỏ điều đó. Do kia, nguyên tắc này đề xuất rằng các bạn hãy để chuyển động trong bức ảnh diễn ra theo hướng từ bỏ trái lịch sự phải. Nhưng thật ra, cũng có tương đối nhiều tấm hình chụp vận động trường đoản cú phía mặt cần sang.

*

Trong tấm hình fan thiếu phụ dắt chó quốc bộ ở Paris này, luật lệ “trái quý phái phải” đã được áp dụng, với có nhiều khoảng trống trước phương diện để cô bé “bước vào”. Quy tắc 1/3 với “form trong khung” cũng được áp dụng.

17. Cân bởi những nguyên tố vào khung hình

Theo quy tắc 1/3, họ thường đặt đối tượng người tiêu dùng thiết yếu nghỉ ngơi con đường thẳng dọc 1/3 của khung hình ảnh. Tuy nhiên, nhiều lúc điều đó tạo nên bố cục tổng quan thiếu hụt cân bằng, “trơ trọi”.

Để cách xử lý, chúng ta có thể đặt một đối tượng người tiêu dùng thứ hai ít đặc biệt rộng tại đoạn con đường dọc 1/3 còn sót lại.

lấy ví dụ như nlỗi làm việc tấm hình tiếp sau đây, cột đèn che đầy phía 1/3 bên trái, còn tháp Eiffel sinh sống phía xa tạo nên phần bên buộc phải đỡ trống hơn.

*

Quý Khách có thể vướng mắc rằng quy tắc này có thể đi ngược chở lại cùng với luật lệ về khoảng không sống mục 10, hoặc nguyên tắc “số lẻ”. Như vẫn nói ở đoạn đầu nội dung bài viết, vào bố cục tổng quan thì không tồn tại nguyên tắc như thế nào bất di bất dịch. Một số điều mâu thuẫn cùng nhau, nhưng mà thiệt ra không mâu thuẫn, bởi vì chúng áp dụng đến đều hoàn cảnh không giống nhau, thể các loại nhà hiếp ảnh không giống nhau. Vấn đề còn phụ thuộc vào đánh giá với kinh nghiệm tay nghề của fan chụp.

khi đặt 2 đối tượng người tiêu dùng (1 sát, 1 xa) cạnh nhau, fan ta cũng hoàn toàn có thể dựa vào kích thước mà xét đoán được khoảng cách, tự đó tạo ra cảm thấy xuất sắc hơn về chiều sâu với tỷ lệ tương đối.

*

18. Vị trí cạnh nhau

*

“Vị trí cạnh nhau” là 1 trong những công cụ bố cục khỏe khoắn trong nức hiếp hình ảnh. Lúc đặt 2 thứ thể cạnh nhau, đối sánh tương quan hoặc tương phản, bạn đang với thêm tính đề cập cthị xã vào bức ảnh.

Hãy xem bức ảnh này làm việc Paris, nửa bên dưới bao gồm quầy sách vở, khá cũ kĩ với xô người thương một chút. Nửa trên thì lại là nhà thờ Đức Bà nổi tiếng tự thời Trung Cổ, biểu tượng của bơ vơ tự và oai quyền. Hai điều này có vẻ khôn cùng trái lập tuy vậy cũng vẫn hợp tác ký kết xuất sắc trên một tấm hình, bọn chúng cho biết mẩu truyện về thành thị mang theo cả nhì nhân tố tương phản bội.

Bức ảnh dưới đây cũng được chụp trên Pháp. Chiếc xe cộ Citroen 2CV đầy vẻ hoài cổ, vô tình đỗ ở trước quán cafe cũ sở hữu đậm phong cách Pháp là một trong những sự phối kết hợp tuyệt vời và hoàn hảo nhất bổ sung cho nhau.

*

19. Tam giác vàng

Quý khách hàng vẫn theo kịp chứ? Gần xong xuôi rồi… tôi hứa hẹn đấy. Bố viên tam giác xoàn chuyển động tương tự như chính sách 1/3. Thay bởi vì hầu hết đường dọc cùng ngang, chúng ta phân chia khung hình bằng 1 đường chéo cánh, tất nhiên 2 đường vuông góc đi qua 2 góc còn sót lại của khung hình.

Như hoàn toàn có thể thấy, hồ hết mặt đường chéo cánh tạo nên “kịch tính” Lúc ta xếp đặt những đối tượng dọc từ chúng cùng trên các giao điểm.

Bức hình họa dưới đã tận dụng khôn cùng khéo phép tắc tam giác xoàn này. Ánh sáng sủa xe cộ qua lại đi theo mặt đường chéo cánh trọng tâm. Tòa công ty mặt tay trái chạy theo đường chéo cánh nhỏ tuổi hơn, còn góc trên của TAND nhà mặt bắt buộc được đặt tức thì giao điểm của 2 mặt đường trực tiếp.

*

Rõ ràng là các bạn cấp thiết cứ ghi nhớ hết 19 luật lệ này Lúc đi tự sướng. Tuy nhiên, bạn cũng có thể luyện tập từng phần một. Cho tới Lúc nhuần nhuyễn từng quy tắc, với đông đảo máy sẽ trngơi nghỉ đề xuất tự nhiên như tương đối thsinh sống.

Xem hình ảnh của những nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp với so với phần nhiều quy tắc bố cục tổng quan trong các số đó cũng là một trong bí quyết tốt nhằm học. Nhưng điều đặc biệt quan trọng tuyệt nhất vẫn chính là, các bạn hãy cố gắng chụp mỗi ngày thì mới nkhô giòn văn minh được.